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旅人的形状(124)【北陆】快闪富山(2)全都为了隈研吾

2018/01/10

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      对我来说,大楼从外观到内在,都是视觉的飨宴。外观部分,隈研吾以御影花岗岩、玻璃和铝等不同建材组合使用,在日光蓝天的映射中,呈现出峦峰叠嶂的景象。一踏进室内,隈研吾便以擅长的建材让木条彼此交错,营造出的视觉效果,划破了空间的限制性,突围而出一片极具魄力,且充满层次感的硕大场域。内部巨大的环景空间,使用的木材来自于富山产杉木,片片叠合出有如百叶窗的层次感,室外的灿烂阳光就从这些缝隙中筛落而进,因自然光的照耀而感到生气蓬勃。

 

隈研吾以擅长的建材让木条彼此交错,营造出的视觉效果,划破了空间的限制性

 

      在“富山市玻璃美术馆”部分,展示着从富山在地作家到国内外艺术家的现代玻璃艺术作品,不只有常设的玻璃展,特展空间也展示其他形式的艺术作品。美术馆的企划主题展间集中在三楼,常设展示间则在四楼,五楼和六楼则有更大的美术馆展场。二楼的美术馆商店可买到馆内的纪念商品,当然也有富山市职人与日本各地工艺达人的精致玻璃设计小物。

 

      在“富山市图书馆”部分则是培养当地市民借书与阅读习惯的地方。两者合而为一的空间,让“TOYAMA KIRARI”成为市民体验艺术和阅读的交流空间。图书馆空间可自由进出,即使没有图书证也没问题,虽然不能借书,但可以拿着喜欢的书刊在馆内阅读。馆内设置许多可供阅读的桌椅,平日午后,总是成为当地学生们在下课后的自习场所。另外,二楼美术馆商店旁的FUMUROYA CAFÉ亦是市民的休憩场域,环状落地窗搭配洁白桌椅与杉木地板,相互协调着,窗明几净好心情。

 

      我尤其热爱整个市图中“标示”的立体字型设计。包括一楼入口处的大楼名称、男女厕所、饮水机的指标、楼层指标,还有最重要的书架分类(如杂志、视听觉、情报检索等)标示,全以白色管状勾勒而出的字体充满设计感,同时一目了然。这样的标示设计,出现在身兼美术馆的图书馆内,更是相得益彰,仿佛指标本身也都是美术展览作品。

 

      纸张来自于树木,树木与玻璃两种看似毫无关系的质材,在隈研吾和富山市的巧思中聚合在一起。三种看似毫无关系的媒介,玻璃、杉木和纸本书籍,透过“TOYAMA KIRARI”这个平台,最后在“人”的加入与活动中,完成了神秘的对话。

 

张维中 简历

台北人,现居东京。在台取得文学硕士后,08年来日。早稻田大学别科、东京设计专门学校毕业。现于东京任职传媒业。大学时以长篇小说踏入文坛。近作为小说《餐桌的脸》、游记《日本・三日秘境》与散文《东京模样》。

 

本文仅代表个人观点,不代表日本经济新闻(中文版:日经中文网)观点。

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